[新聞] 《神人之家》創投籌資源 直視原生家庭

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作者 filmwalker
時間2022-11-28 10:36:10
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《神人之家》創投籌資源 直視原生家庭糾葛解心結 https://www.mirrormedia.mg/story/20221121insight011/ 媒合影視製作方、投資者和發行商的各式創投會議,是獨立影像工作者尋找資金和銷售版 權的重要管道,本屆金馬入圍紀錄片《神人之家》便善用相關資源,完成作品。 該片在金馬創投吸引法國製作公司合作,亦獲文策院投資,並在符合威尼斯市場展申請資 格的情形下順利入選。監製陳璽文和導演盧盈良不僅爭取到在其他影展曝光的機會,也如 願找到國際發行公司,為開拓海外市場打下根基。 《神人之家》是導演盧盈良第二部長片,全片歷時4年完成,鏡頭聚焦盧盈良的家人:好 賭的父親、會通靈的哥哥和含辛茹苦的媽媽。拍攝契機源自媽媽的一通電話,促使離家逾 20載的他帶著攝影機返鄉,記錄原生家庭樣貌。 爬梳家之味 盧盈良 紀錄片導演,台藝大電影研究所畢業。首部紀錄長片《牧者》獲金穗獎及捷克國際獨立影 展最佳紀錄片,入選美國費城獨立電影獎。近年創作領域專注信仰與性別領域,作品有《 二姊的家》《小騎士闖通關之美夢成真》《淡水最後的老街》等。 跨國籌資源 陳璽文 (Stefano Centini) 製片、編導,義大利國立電影學院電視編劇與製作系畢業,法國東方學院中文系碩士、台 藝大廣播電視系碩士。飛望影像有限公司創辦人,在台灣影視界工作逾10年,作品有《不 即不離》《明天比昨天長久》《幻日手記》等。   盧盈良過往和台灣大多數紀錄片工作者一樣,習於單打獨鬥,直到決定把短片《阿志》延 伸為長片,才找上飛望影像創辦人陳璽文共組團隊。陳璽文國際合製經驗豐富,作品有台 灣、新加坡、葡萄牙和法國合製的電影《明天比昨天長久》,以及紀錄片《不即不離》等 。 在此之前,盧盈良已跟國藝會申請60萬元的前期開發補助。為了籌資,他與監製陳璽文於 2019年參加金馬創投,法國公司Films de Force Majeure因參與製作的新加坡電影《幻土 》入圍金馬獎,來台出席相關活動。監製Jean-Laurent Csinidis聽了盧盈良陳述的故事 大受感動,於是加入合製行列,並順利在法國申請到3筆、合計新台幣170萬元的資金。 那年文策院首次與金馬創投合作,設立頒給首部劇情片導演提案的「WIP原創獎」。原本 只有一個名額,臨時加碼給《神人之家》獎金1萬美元。此企劃案確定有法國資金之後, 文策院與飛望影像簽署合作備忘錄(MOU),以國際合作投資專案計畫的名義投資該片175 萬元。加上盧盈良來自嘉義縣民雄鄉,亦獲地方政府補助40萬元,總預算約5百萬元。 陳璽文與盧盈良有共識:這部紀錄片不單訴求台灣觀眾,也要行銷到海外,因此陸續參與 DMZ韓國國際紀錄片影展和威尼斯市場展的創投會議。後者從去年250個企劃案選出57部作 品,紀錄片占7部,《神人之家》與德國名導文溫德斯的企劃案均名列其中。 為了參加國際創投會議,盧盈良花半年修改故事大綱,寫了將近1萬字。陳璽文解釋:「 威尼斯是國際大影展,創投資料要準備得很詳細,好讓外國人看懂故事。」他們也提交影 展策略和製作團隊背景等相關文件,雖耗時卻是必要功課。出發前陳璽文希望與影展選片 人多交流,並找到國際發行公司,兩個目標均順利達成。 拍攝過程最大的難題是心理層面,因為在申請補助時有評審提及作品拍的是家務事,盧盈 良印象深刻,不斷自我詰問拍片理由,內心交戰千百回,直到在金馬創投得到獎勵,才克 服心理障礙。 過程中盧盈良的家人都很配合,甚至主動以神明生日等各式理由,探問他是否要回家,以 維繫家人關係。拍攝成員除了他,還有周文欽和陳彰光兩位攝影師協助,前者因信仰之故 和盧盈良的家人特別合拍;後者常與盧盈良搭檔,負責側拍與拍攝劇照。 《神人之家》的剪接師黃懿齡今年拿下台北電影獎最佳剪輯,也入圍本屆金馬獎同獎項。 作品有《灣生回家》《翻滾吧!男人》《我的兒子是死刑犯》等,曾以《台灣棒球百年風 雲:站在火山口》獲金鐘獎提名。採訪當天她不在台北,以視訊方式暢談剪輯的心法,以 及與盧盈良合作的模式。 黃懿齡以往都根據導演的故事大綱先剪一個版本,再彼此討論內容。不料這次她的粗剪版 與大家的期待有落差,盧盈良要求每天去剪接室,與她花了1個月逐格、逐場討論。盧盈 良一度擔心此舉會把黃懿齡嚇走,她雖覺得「導演很煩」,但理解家庭題材是導致盧盈良 糾結的主因,願意配合對方,首度以這種方式剪片。 經過頻繁討論,黃懿齡慢慢摸索出盧盈良想要的感覺,找到故事方向。她說:「最難的是 影片開頭的半小時,剪了十幾個版本。」他們對第一個鏡頭是否要與信仰有關,以及占多 少比重等討論很久,也嘗試不同做法,後來全數推翻。由於作業時間拉很長,期間他倆為 維持生計得接其他工作,前後耗時1年多才完成剪接。  談到剪接師與導演的關係,黃懿齡形容像保母。她解釋:「比方導演說這是我的小孩,希 望他參加歌唱比賽,你就得去認識、照顧這個小孩。過程中你看到小孩有些爸媽沒發現的 特質,就要跟對方溝通:『你說這小孩會唱歌,但我覺得他好像比較喜歡跳舞或適合畫畫 。』」 黃懿齡擅長從大量的影像資訊裡抽絲剝繭、讓敘事流暢,心法是看第一遍素材時要詳細做 筆記,以保母角色來比喻就是「多和小孩相處,知道他的想法與喜好。」她認為只要熟悉 素材,有時它會找到自己的位置。一旁的盧盈良聽了很有感,直言到頭來剪接師比導演更 了解自己的作品。 陳璽文在義大利國立電影學院主修創意製片,擔任過編導與製作人。因熱愛亞洲電影而學 中文,台藝大廣播電視系碩士畢業後留在台灣影視圈逾十年,執導《南島起源》獲金鐘獎 人文紀實節目獎,並以高級專業人才的名義歸化為台灣人。 他表示,創意製片在資金、執行和內容上都要協助導演,可惜不少本地導演認知有限,是 他面臨的最大挑戰。他期許未來有更多人理解、接受創意製片的特性,齊心打造優質作品 。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.128.156.69 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/documentary/M.1669602973.A.D23.html

pommealice 11/29 20:29 1F

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